畫(huà)作截圖

 

畫(huà)作截圖

 

畫(huà)作截圖

 

　　主打

　　“我爸是李剛”、“城管打人”、“征爹求包養(yǎng)”等劇情取代了汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮集市，日前，這幅25米長(zhǎng)的“新清明上河圖”在網(wǎng)絡(luò)上“火了”。創(chuàng)作者戴翔表示，他并非有意拼接社會(huì)“黑暗面”，而是想以這種方式引發(fā)思考并推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。　　
   “我爸是李剛”入“畫(huà)”

　　《清明上河圖·2013》日前在連州國(guó)際攝影展展出。22日下午廣東省城鄉(xiāng)規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院總工程師馬向明前去觀看，并發(fā)布微博。

　　南都記者注意到，在局部畫(huà)面中，不乏網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)事件。一個(gè)畫(huà)面中，乘奧迪短發(fā)襯衣男子被數(shù)十個(gè)古代人圍住，車(chē)窗被打破，男子舉著寫(xiě)有“我爸是李剛”的牌子。

　　此外有一長(zhǎng)發(fā)紅裙女子“圓圓”坐在地上，展牌上寫(xiě)著“征爹求包養(yǎng)”，牌上注明身高體重三圍。

　　而有兩三個(gè)局部畫(huà)面顯示，穿著短裙和高跟鞋的女子在墻角招攬生意，隨后大步走過(guò)注視墻面上“包小姐”字樣的布衣男子身旁。女子左前方有小生模樣者彎腰給身著警服者送銀子，右側(cè)一人在揚(yáng)手歌唱。

　　在清明上河村里，一女子攙著拄拐老婦人望著前面的巨大橫幅，“清明上河村別墅88萬(wàn)/m2起。”緊挨的墻上寫(xiě)著，“以合法補(bǔ)償為榮，以漫天要價(jià)為恥。”

　　“這是學(xué)術(shù)性的攝影展。”馬向明告訴南都記者，前日參展時(shí)大多數(shù)人認(rèn)為創(chuàng)作挺有意思，“古代名畫(huà)基礎(chǔ)上運(yùn)用現(xiàn)代攝影技術(shù)，加入對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的批判。”馬向明認(rèn)為，這幅創(chuàng)作能引人深思，是好作品，隨即拍攝部分畫(huà)面上傳微博。

　　據(jù)創(chuàng)作者戴翔介紹，在這幅作品中展現(xiàn)了約40個(gè)近年來(lái)的熱點(diǎn)事件，每個(gè)都反映了社會(huì)的不同側(cè)面。

　　作者：并非有意拼接

　　網(wǎng)上對(duì)這件作品爭(zhēng)議如潮。@淮泗靜水說(shuō)，“這是諷刺現(xiàn)實(shí)嗎？”有網(wǎng)友稱“清明上河圖表現(xiàn)的是社會(huì)的繁榮，是美好、希望。請(qǐng)不要用你低端的諷刺來(lái)抹黑這一神作”。

　　不過(guò)，也有不少人為該作品點(diǎn)贊。@長(zhǎng)征易經(jīng)點(diǎn)人生稱，作品“說(shuō)不定能成為傳世之作”。

　　“我不喜歡用紀(jì)實(shí)攝影手法去客觀再現(xiàn)，而是喜歡用調(diào)侃手法，以擺拍為主。”創(chuàng)作者戴翔昨日告訴南都記者，他和兩個(gè)助手從2011年底開(kāi)始創(chuàng)作，直到2014年6月結(jié)束，兩年半的時(shí)間里有上千人次參與拍攝。他說(shuō)，拍攝中很多服裝是自制的，道具和場(chǎng)景也頗費(fèi)心思，除去時(shí)間成本，各種拍攝成本就耗費(fèi)了8萬(wàn)余元。

　　戴翔還解釋說(shuō)，畫(huà)面中有古今社會(huì)各階層的諸多角色，將當(dāng)下社會(huì)典型性事件進(jìn)行一些戲劇性擺拍并置入其中，以反襯矛盾與沖突。

　　不過(guò)@ LuLeonard不解，“我不懂藝術(shù)，但我不認(rèn)為這叫藝術(shù)。”

　　“每個(gè)受眾會(huì)根據(jù)自己的閱歷和價(jià)值觀對(duì)作品有不同的看法，這很正常。”戴翔告訴南都記者，他理解網(wǎng)上的贊揚(yáng)與批判，同時(shí)他指出，并非有意拼接社會(huì)的“黑暗面”以此抨擊社會(huì)，“我是想以呈現(xiàn)引人思考的話題、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的態(tài)度來(lái)介入現(xiàn)實(shí)。” 南都記者 吳雪峰